谁在为贾樟柯的高价文艺片买单?

  

发布日期:2018-12-09
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原题目:谁在为贾樟柯的高价文艺片买单?

作者/斯塔西 编辑/费小丑

《江湖后代》是迄今为止贾樟柯“最贵”的影戏,投资高达8000万。虽然这个数字对商业影戏来说,顶多算中等成本,但对贾导来说,却是个大制作。看得出贾导想要进军主流市场的雄心,但现在上映三天票房仅为4100万。能接纳成本吗?

现实上,我们不必替贾导费心了,骨子里流淌着晋商血脉的贾导自有脱身之法。

文艺片导演,普遍给人一种“钱景昏暗”的印象。但贾樟柯是个破例,他28岁就实现了财政自由,1998年的童贞作《小武》足足赚了快要500万。甚至,不光是自己的影戏赚钱,贾樟柯投资韩杰执导、王宝强主演的《hello!树先生》也没让他亏钱。

一切神秘都藏在贾樟柯的外洋刊行渠道上。好莱坞商业片通过全球刊行网回本盈利是人尽皆知的事,但艺术片竟然也能这样操作?

贾樟柯《三峡好人》投资仅600万,销售到了75个国家,版权费收入高达4000万;《山河故人》投资4000万成本,还未上映就已经通过外洋版权预售收回成本。没有“贾樟柯执导”这块金字招牌的《hello!树先生》,虽然在海内仅有两百多万票房,通过两年的外洋版权销售周期,也实现了盈利。

“影戏是长线投资,回报周期很长,我从来不缺信心和耐心。”贾樟柯曾在采访中说,在运作外洋市场方面,他的西河星汇公司算是中国公司中的“专家”。

熟悉贾樟柯生意经的人都知道,北野武事情室和法国MK2公司不仅是贾樟柯的恒久互助同伴,同时也是他外洋刊行网的主要推手。那么,贾樟柯事实是怎样逐步铺开这张刊行网,源源不停接纳资源的呢?

北野武事情室,最长情的日本推手

从2000年《站台》最先,贾樟柯每部作品都有北野武事情室的身影。但背后的推手并不是赫赫有名的北野武,而是市山尚三。

市山尚三曾事情于日本老牌影戏公司松竹映画,时代制作过台湾影戏大师侯孝贤《好男好女》《南国再见,南国》《海上花》等多部作品。

1998年,市山尚三转投了北野武事情室的隶属公司T-Mark。同年,与贾樟柯相识于柏林影戏节。

市山尚三、阿巴斯和贾樟柯

贾樟柯凭《小武》入围柏林影戏节青年论坛,其时他和投资方香港胡同制作老板,同时也是影片摄影的余力为在去之前,就敲定了“卖片”企图。到了柏林,他俩便“广撒网”到各处发传单,约请各路外洋买家看片,作为买手的市山尚三就这样相中了贾樟柯。

回到日本,市山尚三向北野武事情室社长森昌行汇报了投资贾樟柯的影戏意向。今后,北野武事情室与贾樟柯便开启了长达20年的互助之路。除了上海影戏团体主控的《三峡好人》《海上传奇》外,森昌行一直饰演贾樟柯影戏出品人的角色,而市山尚三则是监制或制片的身份。

森昌行与北野武

在贾樟柯《三峡好人》拿到威尼斯金狮奖之前,他的《站台》《任逍遥》《天下》三部作品的主要资金都来自于日本。其中北野武事情室为大头,《站台》投资了600万,《天下》则翻倍到达了1200万。

北野武事情室虽然拥有贾樟柯影戏日本刊行权,但日本的详细刊行事情则是交给Bitters End与万代(Bandai Entertainment)。Bitters End卖力院线刊行,而万代卖力DVD刊行。

Bitters End与万代不仅是贾樟柯影戏日本刊行推手,也一直是贾樟柯影戏的参投方。Bitters End在《天下》《任逍遥》《二十四城记》《天注定》《山河故人》五部作品中,担任协制或团结出品方。

Bitters End得名于先锋摇滚乐队Roxy Music的一首歌,一直致力于艺术影戏在日本的刊行事情。刊行过外洋著名导演基耶斯洛夫斯基、奉俊昊与贝拉·塔尔的影戏,以及日本新锐导演诹访敦彦、山下敦弘、园子温、黑泽清的作品。

万代主要营业是谋划娱乐、网络、动漫产物及其周边衍生品,最著名的产物为SUNRISE系列动画灵活战士高达。万代比Bitters End早介入,从《站台》最先,万代陆续成为《天下》《二十四城记》《天注定》《山河故人》的协制或团结出品方。

北野武事情室的主要营业不是影戏制作,而是相声等演失事务,旗下签约一批艺人。影戏营业中,除了北野武本人导演的作品,就是贾樟柯的作品为主,零星到场过一部萨布和一部三池崇史的影戏。

这样看来,贾樟柯影戏极有可能是他们影戏营业的主要收入。市山尚三曾在采访中透露,比起侯孝贤等影戏大师,他会更倾向于与贾樟柯互助,由于贾樟柯拍影戏用时一样平常只有两三个月,而侯孝贤等导演遇到创作瓶颈便会停拍,不满足甚至会重拍,这就意味着超期,超期意味着超支。

贾樟柯影戏成本低,拍摄快,销路好,是文艺片投资人的不二选择。

而在《三峡好人》威尼斯斩获金狮奖后,贾樟柯声名大噪,影戏销路更是财源不停,谁不想要这块香饽饽?法国老牌公司MK2强势介入贾樟柯影戏全球刊行营业,北野武事情室失去了刊行主控权,只留下了日本区刊行权。

《三峡好人》成名前,贾樟柯的庞大互助同伴

在MK2与贾樟柯深度绑定之前,法国公司Artcam International、Lumen Films、 Ad Vitam及韩国公司E-Pictures都曾参局贾樟柯影戏,这些公司都在MK2强势介入后逐渐退场。

法国制作公司Artcam International是最早向贾樟柯抛出橄榄枝的欧洲公司,它协制了贾樟柯的《站台》,制作影戏绝大部门都是哈萨克斯坦与俄国合拍片,到场为数不多的8部影戏都不太着名,并于2012年就倒闭了。

Artcam International像是个专投亚洲影戏的小公司,韩国公司E-Pictures也是云云。E-Pictures是一家位于首尔和洛杉矶的制作和国际销售公司,专注于韩国和亚洲影戏制作,它只到场过贾樟柯的《任逍遥》并拥有该片版权。

《任逍遥》片尾字幕

相对来说,到场过贾樟柯两部影戏的Lumen Films看起来介入得更深,Lumen Films不仅是《任逍遥》《天下》制作方,还拥有这两部影戏的影戏版权。

主页简介显示,Lumen Films是一家谋划婚纱摄影的法国制作公司,并有两位著名的影戏制作人Jeb Perkins和Jerel Hunter加盟,但查不到两位的作品。Lumen Films只合拍或制作过三部影戏,显然这家公司主业并不是影戏,但却能拿到版权,令人匪夷所思。

而建立于1998年的Ad Vitam一直牢牢掌握着贾樟柯法国的刊行权,这家公司是欧洲自力分销商同盟(DIRE)成员之一。刊行影戏多为欧洲三大影戏节的得奖常客,包罗法国著名导演奥利维耶·阿萨亚斯与菲利普·加瑞尔的系列作品。

虽然MK2后期介入,分食了Ad Vitam的国际刊行权,但Ad Vitam仍拿下了《江湖后代》的法国区刊行权,它的网站上依然挂着《江湖后代》最新预告和上映时间。

海内媒体一直撒播着一句话,贾樟柯法国班底前期靠Celluloid Dreams,后期靠MK2。但现实上,这是一个误传,Celluloid Dreams只是在《三峡好人》之前,拥有过《天下》的刊行权。

该公司主要营业是国际刊行,刊行过168部影戏,入局了美国公司The Criterion Collection的在线流媒体平台The Auteurs。Criterion Collection刊行过最着名的作品为奥斯卡提名最佳外语片《预言者》、金狮奖影片《黎巴嫩》等,但显然Criterion Collection刊行影片的整体着名度不如Ad Vitam,更不用说MK2了。

MK2介入后的贾老板商业舆图

市山尚三曾透露,《三峡好人》之后,贾樟柯不再需要日本资金,主要资金来自中国上海影戏团体与法国资金。而法国资金内里,MK2的到场度越来越高。

从《二十四城记》最先,MK2一直是贾樟柯影戏的国际版权刊行商,最近的两部影戏《山河故人》与《江湖后代》中,MK2照旧出品方之一,MK2总司理Juliette Schrameck也挂着出品人名字。

MK2建立于1974,得名于首创人Marin Karmitz的名字首字母,是一家涵盖影戏制作、刊行和院线全工业链的公司。制作凌驾100部影戏,全欧洲有26家影戏院,拥有伟大导演查理·卓别林、弗朗索瓦·特吕弗为代表的600部片库。

MK2在当地市场着名度很是高,是一家连外洋留学生都知晓的法国院线,小娱一位在法国留学的朋侪表现,里昂的大学图书馆旁边就有一家。

MK2主页的网站上写着这家公司是为无声者发声,促进多元化的文化模式。可以说,MK2在欧洲艺术院线领域压倒一切。

为何近十年贾樟柯都只互助MK2?

某位恒久跑欧洲三大影戏节的记者告诉娱乐资源论(id:yulezibenlun),由于它是欧洲国际化水平最高的刊行商,贾樟柯把影戏交给这家公司,意味着它会“认真”地把影戏卖到最多的国家,实现最高的商业回报。

另一方面,作为驻足欧洲40多年的老牌影戏公司,MK2互助的都是最顶级的影戏导演,甚至饰演着给戛纳影戏节选送获奖导演的角色,“MK2在福茂那里也是说得上话的。”

卖力《江湖后代》全球大部门地域刊行的MK2,前不久在多伦多影戏节还宣布《江湖后代》已经卖出了美国、英国、法国、德国等19个国家版权。

现在,海内媒体最先关注MK2,是由于它在贾樟柯的海内投资国界里频仍泛起。2016年MK2宣布与贾樟柯的暖流文化互助。未来双方将在影戏制作、影戏刊行、影戏院以及VR领域,周全睁开互助。

贾樟柯曾在采访中提及,他和MK2准备在海内搭建艺术院线,参考MK2在欧洲的谋划模式,区别于万达院线集餐饮娱乐消耗于一体的综合体模式,而是选择一栋不依赖于shopping mall的独栋楼,MK2的院线相当于一个小的艺术中央,有论坛、三四个厅、有咖啡、有书店。

光点影戏院市肆

这和侯孝贤在台湾谋划的光点艺术院线类似,艺术中央的目的不止销售周边、休闲消耗等,还在于造就观众。不定期举行影评人、文假名人及导演影戏事情者等交流会,或者开设培训影戏教育课程。而且在票价上,“凭据观影的数目,观众会累积晋级,会有更好的票价折扣。”贾樟柯说。

贾樟柯以为MK2这套造就观众的院线治理理念,是它能在欧洲建设起艺术影戏商业王国的神秘,他希望把它复制到中国。

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